Soprano, mezzo-soprano, conférence musicale : trois visages de la voix lyrique à découvrir cette semaine

La voix lyrique ne s'enferme plus dans les temples de l'opéra. Cette semaine, trois rendez-vous montrent comment sopranos, mezzo-sopranos et artistes de scène font dialoguer le classique avec la chanson, le jazz, les musiques populaires et même la danse. Tour d'horizon de ce qui s'annonce comme une semaine placée sous le signe du décloisonnement.

Agathe Peyrat et Pierre Cussac : les Beatles à la Cidrerie de Beuzeville

C'est une proposition qui sort des sentiers battus. Vendredi 9 octobre, la Cidrerie de Beuzeville, dans l'Eure, accueille le duo formé par la soprano Agathe Peyrat et l'accordéoniste et chanteur Pierre Cussac. Leur programme : un hommage aux Beatles, « placé sous le signe du souvenir et de l'universalité », selon la présentation du spectacle.

Ce qui rend la proposition particulièrement intéressante, c'est la configuration même du duo. Agathe Peyrat est soprano, mais elle est aussi joueuse de ukulélé — un instrument rarement associé à la voix lyrique. Pierre Cussac, lui, est accordéoniste et chanteur. Ensemble, ils explorent « avec liberté les passerelles entre musique classique, chanson, jazz et musiques populaires ».

Réunis par une même curiosité artistique et un goût prononcé pour le décloisonnement des genres, ils construisent des programmes où « l'exigence musicale se conjugue à la spontanéité, à l'humour et à l'émotion ». La Cidrerie de Beuzeville n'est pas un hasard : la salle normande s'est forgé une réputation de lieu ouvert aux propositions hybrides, capables de rassembler un public large autour de répertoires exigeants.

Revisiter Lennon-McCartney avec une voix classique et un accordéon, c'est s'attaquer à un répertoire que tout le monde croit connaître par cœur. Le défi est double : éviter la simple reprise et proposer une véritable relecture. Le tandem semble avoir fait de ce risque une signature, avec ce que le lieu décrit comme un « talent pour les reprises raffinées et surprenantes ».

Lea Desandre, la mezzo-soprano tout-terrain

Autre figure marquante de la semaine : Lea Desandre, invitée des « Grands entretiens » de France Musique. À 33 ans, la mezzo-soprano franco-italienne est l'une des voix les plus courtisées de la scène lyrique actuelle. Son parcours singulier — elle a d'abord été danseuse — nourrit une présence scénique qui la distingue.

Son répertoire témoigne d'une curiosité assumée. On lui aurait proposé sept fois, lors d'une saison récente, le rôle de Chérubin dans Les Noces de Figaro de Mozart — un personnage qu'elle a incarné plus de soixante fois et qui l'autorise, dit-elle, à « faire des choses rigolotes et coquines ». Mais elle prête aussi sa voix ronde et agile à des rôles plus sombres : la Médée de Charpentier, la Mélisande de Debussy. Elle explore également des registres plus populaires, en s'attaquant à Barbara, Françoise Hardy ou Julie Andrews, et plonge dans les profondeurs historiques du baroque européen.

Cette diversité n'est pas un gadget. Elle dessine le portrait d'une génération de chanteuses lyriques qui refusent de choisir entre patrimoine et transversalité. Lea Desandre a incarné Orphée et Eurydice de Gluck à l'Opéra-Comique en 2018, dans une mise en scène d'Aurélien Bory — une production qui avait déjà marqué par son audace visuelle.

« Odyssée, la conférence musicale » : Homère en version chantée et dansée

À Aulnoy-lez-Valenciennes, la salle des Nymphéas accueillera le mercredi 21 octobre une proposition encore plus inattendue : « Odyssée, la conférence musicale ». Julie Constanza, soprano, et Jean-Baptiste Darosey, baryton, y interpréteront une version inédite racontée, chantée et dansée de l'Odyssée d'Homère.

Le point de départ est théâtral : René Brillotte, professeur de grec ancien, doit assurer une conférence intitulée « Odysseus, son nom est personne ». Mais la situation échappe rapidement au professeur, et la conférence se transforme en spectacle musical. Les deux comédiens interprètent une quinzaine de personnages, alternant narration, chants et chorégraphies, dans un spectacle qui vise à « vulgariser de façon ludique » l'œuvre d'Homère auprès du plus grand nombre et des plus jeunes en particulier.

Produit par Tourte et Pop Corn Production, le spectacle est présenté comme une comédie musicale accessible dès 6 ans. Il prend des libertés d'écriture, mais reste fidèle à l'œuvre d'Homère. Le tarif — 5 € — et le format — un mercredi après-midi à 15 h — confirment la volonté de toucher un public familial. Les réservations se font sur la billetterie en ligne de la salle.

Une même tendance : la voix lyrique hors les murs

Ces trois propositions, à première vue disparates, racontent pourtant la même histoire : celle d'une scène vocale française qui refuse de s'enfermer dans les catégories. Un duo soprano-accordéon qui reprend les Beatles, une mezzo-soprano qui passe de Charpentier à Julie Andrews, des chanteurs lyriques qui transforment un cours de grec ancien en comédie musicale dansée : le point commun est une volonté de décloisonner.

Cette dynamique n'est pas nouvelle — elle irrigue la scène française depuis plusieurs années —, mais elle trouve aujourd'hui des lieux et des formats pour s'exprimer. Des salles de proximité comme la Cidrerie de Beuzeville ou la salle des Nymphéas offrent à ces propositions un cadre différent des grandes maisons d'opéra. Et le public, visiblement, suit.

Ce qu'il faut retenir

• Vendredi 9 octobre : Agathe Peyrat (soprano, ukulélé) et Pierre Cussac (accordéon, chant) rendent hommage aux Beatles à la Cidrerie de Beuzeville (Eure).
• Cette semaine : Lea Desandre est l'invitée des « Grands entretiens » de France Musique, où elle évoque son passé de danseuse, ses rôles et ses goûts éclectiques.
• Mercredi 21 octobre : Julie Constanza et Jean-Baptiste Darosey présentent « Odyssée, la conférence musicale » à la salle des Nymphéas d'Aulnoy-lez-Valenciennes (Nord), une version racontée, chantée et dansée de l'Odyssée d'Homère, dès 6 ans, à 15 h, pour 5 €.

Trois rendez-vous, trois manières de rappeler que la voix lyrique n'a pas besoin de s'excuser pour sortir de son pré carré — et qu'elle y gagne souvent en intensité comme en public.